Erste Ausgabe. – Der englische Aquarellmaler und Buchillustrator Charles Robinson (1870-1937) wurde mit seinen Illustrationen zu Robert Louis Stevensons A Child’s Garden of Verses (1895) bekannt, die bereits zehn Jahre zuvor veröffentlichte Gedicht-Sammlung (mit dem Titel „Penny Whistles“) wurde erst mit Robinsons Illustrationen erfolgreich. „Er illustrierte außerdem Neuauflagen u. a. von Alice im Wunderland von Lewis Carroll und den Märchen der Brüder Grimm. … Charles Robinsons Werk wurde von zeitgenössischen Kunstströmungen wie dem Präraffaelismus und dem Jugendstil geprägt. Es besteht aus über 700 Bildern und ist durch die Vereinigung verschiedener Stilrichtungen sehr vielschichtig. Während seine Gravuren an Holzschnitte alter Meister wie Albrecht Dürer erinnern, wurden seine Farblithografien von japanischer Kunst beeinflusst. Hinzu kommen einige Gemälde mit Wasserfarben im Stile Aubrey Beardsleys. Gerade Robinsons Farblithografien sind von einem ganz unverkennbaren Stil geprägt. Trotz scharfer Konturen ist die Farbgebung hier nicht flächig, sondern variiert innerhalb der von den Konturen abgesteckten Flächen, was eben eher typisch für japanische Malerei ist“ (Wikipedia). – Gelenke am Kapital restauriert, gutes sauberes Exemplar.
First edition. – The English watercolourist and book illustrator Charles Robinson (1870–1937) became known for his illustrations for Robert Louis Stevenson’s *A Child’s Garden of Verses* (1895); the collection of poems published ten years earlier (under the title *Penny Whistles*) only achieved success with Robinson’s illustrations. “He also illustrated new editions of, among others, Lewis Carroll’s Alice’s Adventures in Wonderland and the Brothers Grimm’s fairy tales. … Charles Robinson’s work was influenced by contemporary art movements such as Pre-Raphaelite and Art Nouveau. It comprises over 700 images and is highly multifaceted due to the fusion of various styles. Whilst his engravings are reminiscent of the woodcuts of old masters such as Albrecht Dürer, his colour lithographs were influenced by Japanese art. In addition, there are several watercolour paintings in the style of Aubrey Beardsley. ‘Robinson’s colour lithographs in particular are characterised by a quite unmistakable style. Despite sharp contours, the colouring here is not flat, but varies within the areas defined by the contours, which is more typical of Japanese painting’ (Wikipedia). – Joints on the capital restored, a good, clean copy.

Schlagwörter: Jugendstil

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Sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Avantgarde, Bildhauerei, Skulpturen

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Mit den Sonderheften „Dresden“ (März) und „Rheinland und Westfalen“ (April). Unter den Künstlern H. Wüst, F. Lehmann, H. Ruland, R. Lange, L. Zabel, L. Hohlwein, A. Fuss, Kirchbach, F. Schaaf, O. Anton u. v. a. – Einband etwas berieben und angestaubt, Gelenke teils angeplatzt, 1 Beilage (S. 136) fehlt, stellenweise im unteren Blattrand mit leichten Feuchtigkeitsspuren, insgesamt noch gut erhalten.

Schlagwörter: Gebrauchsgraphik, Plakat, Plakatkunst, Plakatliteratur, Reklame, Werbung, Zeitschriften

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Katalog Basel 1996, Nr. 78. Bloch 743-745 und 802-804, Bloch, Bücher 71. Cramer 78. Hordoisch S. 72. Monod 6297. – Nr. 147 von 150 numerierten Exemplaren auf Vergé de Montval, im Druckvermerk von P. Picasso signiert. – „Max Jacob erzählt von den Futuristen, den Surrealisten, von seinen Freunden Apollinaire und Picasso und natürlich auch von Paul Guillaume, als Sammler afrikanischer Kunst. Picasso machte für dieses Buch zu Ehren seines früh verstorbenen Freundes am 7. September 1956 drei Kaltnadelarbeiten: Max Jacob beim Schreiben, in Rückenansicht und im Profil . Ein am 23. September in Vallauris entstandenes lithographisches Portrait diente als Frontispiz … Das Buch ist außerdem mit 24 Holzschnitten von Georges Aubert nach Picasso-Zeichnungen illustriert“ (Kat. Basel 1996). – Pappschuber am Fuß mit kleiner Druckstelle und geringfügig angestaubt, sehr gutes sauberes Exemplar.
No. 147 of 150 numbered copies on Vergé de Montval paper, signed by P. Picasso in the colophon. – „Max Jacob talks about the Futurists, the Surrealists, his friends Apollinaire and Picasso, and of course Paul Guillaume, the collector of African art. Picasso created three drypoint engravings for this book in honour of his friend, who died young, on 7 September 1956: Max Jacob writing, seen from behind and in profile. A lithographic portrait created on 23 September in Vallauris served as the frontispiece … The book is also illustrated with 24 woodcuts by Georges Aubert based on Picasso’s drawings” (Cat. Basel 1996). – Cardboard slipcase with a small pressure mark at the base and slightly dusty, a very good, clean copy.

Schlagwörter: Autobiographie, Illustrated books, Illustration des livres, Illustrierte Bücher, Nummerierte Bücher, Signierte Bücher

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Textes de G. Marchiori, Bernard Dorival, Pierre Courthion, Dora Vallier, Dore Ashton, Jean Dypréau, Jacques Dupin, René Massat, Marino Marini, Eugène Ionesco, M. Fagiolo, Zoran Krzisnok. – Sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Original-Graphik, Zeitschriften

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Hirsch-Hübotter II, 162 und Supplement 208. Pagel Sp. 363 f. – Zweite, wesentlich erweiterte Ausgabe des letzten Werks des berühmten russisch-französischen Mediziners und Psychologen E. v. Cyon (1843-1912). – Cyon „studierte Medizin in Warschau, Kiew und Berlin. 1866 war er in Leipzig Assistent von Carl Ludwig, mit dem er die dämpfende Wirkung des Nervus vagus auf das Herz beschrieb. Auch mit Ernst Wilhelm von Brücke in Wien arbeitete er zusammen. 1867 wurde er, als Nachfolger von Iwan Michailowitsch Setschenow, an der Universität Sankt Petersburg auf den Lehrstuhl für Anatomie und Physiologie berufen. Zu seinen Schülern zählte Iwan Petrowitsch Pawlow. Zar Alexander II. schlug ihn zum Ritter und ernannte ihn zum Staatsrat. 1872 wurde er Mitglied der Petersburger medizinischen Akademie. In dieser Zeit gewann der Russische Nihilismus in Petersburg die Oberhand und es kam zu Studentenunruhen, in deren Folge er seine Lehrtätigkeit aufgab. 1875 emigrierte er nach Frankreich, wo er seine Forschung in Zusammenarbeit mit Claude Bernard (1813-1881) fortsetzte“ (Wikipedia). – Zeitgenöss. Widmung auf dem Vorsatz, schönes dekorativ gebundenes Exemplar.
Second, substantially expanded edition of the philosophical magnum opus by the renowned Russian-French physician and psychologist E. v. Cyon (1843–1912). – Cyon „studied medicine in Warsaw, Kiev and Berlin. In 1866, he was an assistant to Carl Ludwig in Leipzig, with whom he described the inhibitory effect of the vagus nerve on the heart. He also collaborated with Ernst Wilhelm von Brücke in Vienna. In 1867, he was appointed to the Chair of Anatomy and Physiology at the University of Saint Petersburg as the successor to Ivan Mikhailovich Sechenov. Among his students was Ivan Petrovich Pavlov. Tsar Alexander II knighted him and appointed him a State Councillor. In 1872, he became a member of the St Petersburg Medical Academy. During this period, Russian nihilism gained the upper hand in St Petersburg and student unrest broke out, as a result of which he gave up his teaching post. In 1875, he emigrated to France, where he continued his research in collaboration with Claude Bernard“ (Wikipedia). – Contemporary dedication on the flyleaf, a beautiful, decoratively bound copy.

Schlagwörter: Philosophie, Philosophy, Psychologie, Psychology

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Seltene Taschenbuch-Ausgabe der dritten Fassung des berühmten erotischen Romans; herausgegeben und mit einem offenen Brief von Frida Lawrence vom 26. Januar 1933. – „Not to be Introduced into the British Empire or the U.S.A“. – „L. begann seinen letzten Roman im Okt. 1926 in Italien. Ende Februar des folgenden Jahres lag die erste Fassung vor (die unter dem Titel „The First Lady Chatterley“ erstmals veröffentlicht wurde), eine verhältnismäßig kurze Skizze mit starken politischen Akzenten, die L. noch im Sommer desselben Jahres umarbeitete. In einer erneuten Revision 1927 bis Jan. 1928) bemühte sich der Autor um größere Plausibilität der Handlung. In allen Barbeitungen fällt die zunehmende Offenheit in der Darstellung der Liebesszenen auf. 1928 erschien die dritte und endgültige Version als Privatdruck in Florenz. Von ihm nicht autorisierte Nachdrucke veranlaßten L., 1929 in Paris eine Volksausgabe herauszugeben“ (KLL). – „In “Accumulated Mail” (1925) Lawrence wrote that “it’s no fun, writing unpopular books” (RDP 239). But generally he was keen to see his books sold. When Lady Chatterley’s Lover (1928) was widely pirated he sought to beat the pirates at their own game by arranging for the so-called “Paris Popular Edition” of Lady Chatterley’s Lover to be published there in 1929 with an initial print run of 3000 copies. It was quickly followed by second and third printings of the same quantity. Lawrence’s wish is confirmed by Frieda Lawrence in her “open letter” prefixed to the Odyssey Press edition of the book published in 1933, where she stated that Lawrence “wanted to reach the people he voiced and from whom he came”. This paper will explore the intended audience of the Florence first edition, bearing in mind the print run of only 1000 copies. It will then look at Lawrence’s view of the piracies, with some illustrations of those, and then consider whether the Paris Popular Edition marked a rethink by Lawrence of who the intended audience was or whether it was a natural progression from the Florence first edition. Finally, comparisons will be made with other editions of Lawrence’s books that were considered to be “popular’’ editions“ (J. Long, D.H. Lawrence, Lady Chatterley’s Lover and “Popular” Editions, Études Lawrenciennes [Online] 54, 2022). – Rücken etwas aufgehellt, sehr gutes Exemplar.
A rare paperback edition of the third version of the famous erotic novel; edited and featuring an open letter from Frida Lawrence dated 26 January 1933. – The spine is slightly faded; a very good copy.

Schlagwörter: Erotica

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Erste französische Ausgabe; die amerikanische Orig.-Ausgabe erschien gleichzeitig mit der deutschen Ausgabe 1962. – Schutzumschlag mit kleinem Randeinriss am Vorderdeckel, sonst gut erhalten.
Première édition française; l’édition originale américaine est parue en même temps que l’édition allemande en 1962. – La jaquette présente une petite déchirure sur le bord de la couverture avant, mais est par ailleurs en bon état.

Schlagwörter: Bauhaus, Catalogue raisonné, Catalogues raisonnés, Werkverzeichnis, Werkverzeichnisse

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Maßgebliches Werkverzeichnis mit Abbildungen aller Gemälde Guillaumins. – Sehr gutes Exemplar.
Catalogue raisonné faisant autorité, avec des reproductions de toutes les peintures de Guillaumin. – Très bel exemplaire.

Schlagwörter: Catalogue raisonné, Catalogues raisonnés, Impressionism, Impressionismus, Werkverzeichnis, Werkverzeichnisse

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„Der wichtigste und umfangreichste Teil des Buches besteht aus mehr als 100 Schriftstücken, die Hoffmann als Mitglied der ‚Königlichen Immediat-Untersuchungs-Kommission zur Ermittlung hochverräterischer Verbindungen und anderer gefährlicher Umtriebe‘ in den Jahren 1819-1820 verfasst hat und die nahezu alle unbekannt waren. Darunter befinden sich so brisante Stücke wie Hoffmanns Gutachten zum Landesverratsprozess gegen den Turnvater Jahn“ (F. Schnapp). – Sehr gutes Exemplar.

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Auer 343. Koetzle, Fotografen A-Z 66 f. Roth, The book of 101 books 134. Sinibaldi/Couturier 99. Vgl. Parr/Badger I, 207 f. und Roth, The Open Book 154 f. (beide parallel erschienene amerikanische Ausgabe „The Decisive Moment“, „because their publication in the United States made Cartier-Bresson an international superstar“). – Erste Ausgabe. – Mit eigenhändiger Widmung von H. Cartier-Bresson „à Monsieur Hans Saebens avec mon trés cordial souvenir Henri Cartier-Bresson, Hamburg 1952“ und 2 Orig.-Portraitphotographien von H. Cartier-Bresson. – Der Bremer Maler, Grafiker und Fotograf Hans Saebens (1895-1969) lebte im Künstlerdorf Worpswede bei Bremen und begann bereits 1932 mit der Leica zu fotografieren. – „Seit Oskar Barnacks Erfindung der Leica, jener Kleinbildkamera, die durch ihre reduzierte Größe den Fotografen mitten ins Geschehen rückte und ihm ermöglichte, direkt unter seinen Motiven zu arbeiten, war die moderne Bildreportage geboren. Der Fotograf wurde nun flexibel, die Kamera ermöglichte es ihm, aus dem Geschehen heraus seine Bilder zu schießen und ohne zu auffällig zu werden, den Decisive Moment, den entscheidenden Moment, auszunutzen. Henri Cartier-Bresson, den Saebens 1953 in Hamburg traf, hatte im Jahr zuvor die Theorie des Decisive Moment aufgestellt. „Für mich besteht das Wesen der Fotografie in der Fähigkeit, in Bruchteilen einer Sekunde Bedeutung und Gewicht eines Ereignisses zu erfassen und gleichzeitig in eine Form zu bannen, die das Wesen dieses Geschehens gültig ausdrückt“, schreibt Cartier-Bresson (In: Leica-Fotografie 1953, Heft 1, S. 4). Und damit nutzte er – im Gegensatz zu Saebens – die Möglichkeiten aus, die die Leica dem Fotografen bietet“ (Wikipedia). – „Strictly speaking … a monograph of Cartier-Bresson’s best work, but it has overriding unifying factors that elevate it into … one of the greatest of all photobooks …“ (Parr/Badger). – Henri Cartier-Bresson (1908–2004) gilt als der Wegbereiter des modernen Fotojournalismus. Gemeinsam mit Robert Capa und David »Chim« Seymour gründete er 1947 die Fotografenkooperative und -Agentur „Magnum“. Sein Blick für das Skurrile im Alltag war legendär. Er fotografierte unter anderem in Spanien, Kamerun, Italien, Indien, Pakistan, China, Mexiko und den USA. – Sehr gutes Exemplar mit bedeutender Provienz.
First edition. – With a handwritten dedication by H. Cartier-Bresson: ‘To Mr Hans Saebens, with my warmest regards, Henri Cartier-Bresson, Hamburg 1952’ and 2 original portrait photographs by H. Cartier-Bresson. – The Bremen-based painter, graphic artist and photographer Hans Saebens (1895–1969) lived in the artists’ village of Worpswede near Bremen and began taking photographs with a Leica as early as 1932. – „Since Oskar Barnack’s invention of the Leica, that 35mm camera which, thanks to its compact size, placed the photographer right at the heart of the action and enabled him to work directly amongst his subjects, modern photojournalism was born. The photographer had now become flexible; the camera enabled him to shoot his pictures from within the action and, without drawing too much attention to himself, to capitalise on the decisive moment. Henri Cartier-Bresson, whom Saebens met in Hamburg in 1953, had formulated the theory of the decisive moment the year before. “For me, the essence of photography lies in the ability to capture the meaning and significance of an event in a fraction of a second and, at the same time, to capture it in a form that validly expresses the essence of that event,” writes Cartier-Bresson (In: Leica-Fotografie 1953, Issue 1, p. 4). And in doing so – unlike Saebens – he exploited the possibilities that the Leica offers the photographer” (Wikipedia). – – ‘Strictly speaking … a monograph of Cartier-Bresson’s best work, but it has overriding unifying factors that elevate it into … one of the greatest of all photobooks …’ (Parr/Badger). – Henri Cartier-Bresson (1908–2004) is regarded as the pioneer of modern photojournalism. Together with Robert Capa and David ‘Chim’ Seymour, he founded the photographers’ cooperative and agency ‘Magnum’ in 1947. His eye for the bizarre in everyday life was legendary. He photographed in Spain, Cameroon, Italy, India, Pakistan, China, Mexico and the USA, amongst other places. – A very fine copy with distinguished provenance.

Schlagwörter: Signierte Bücher, Widmungsexemplar

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Seltene erste Ausgabe. – „Die „Bibliothek des 21. Jahrhunderts“ ist eine Sammlung fiktiver Rezensionen und Einleitungen zu nicht existierenden Büchern, in der der Autor zunächst meisterhaft zeitgenössische literarische Stile parodiert, um sich anschließend in das Abenteuer der Schaffung apokrypher Konzepte von Welt und Mensch zu stürzen, die in das Reich endlos sprudelnder Texte und – manchmal verrückter – Ideen vordringen. Diese Ideen gleiten mal in groteske Absurdität ab – mal erweisen sie sich als scharfsinnige Prognose für zukünftige Zustände unserer Zivilisation“ (solaris(dot)lem(dot)pl, übersetzt aus dem polnischen). – „Ich glaube, dass mit den Jahren meine Ungeduld gegenüber der gewissenhaften, handwerklichen und langsamen Ausarbeitung einer Geschichte immer größer wurde. Um die Erleuchtung einer Idee in eine Erzählung zu verwandeln, muss man sich furchtbar abmühen, und zwar in einer Weise, die über das Intellektuelle hinausgeht. Das war einer der Hauptgründe, warum ich so grausame Abkürzungen genommen habe, wie sie diese Bücher waren. In diesen Büchern habe ich versucht, verschiedene Stile nachzuahmen: den Stil einer Rezension, eines Vortrags, einer Rede, einer Dankesrede (eines Nobelpreisträgers) und dergleichen. Diese Erfahrungen sind wie „Kisten“, die, übereinandergestapelt, eine Treppe bilden, über die ich in das Stockwerk geklettert bin, von dem aus der Golem spricht“ (S. Lem). – Gelenke, Kapital und Fuß leicht berieben, sehr gutes Exemplar.
A rare first edition. – ″ The “Library of the 21st Century” is a collection of fictional reviews and introductions to non-existent books, in which the author first masterfully parodies contemporary literary styles, before plunging into the adventure of creating apocryphal concepts of the world and humanity that venture into the realm of endlessly bubbling texts and – sometimes crazy – ideas. These ideas sometimes descend into grotesque absurdity – at other times they prove to be astute predictions of future states of our civilisation‘ (solaris(dot)lem(dot)pl, translated from Polish). – ’I believe that over the years my impatience with the painstaking, artisanal and slow crafting of a story has grown ever greater. To transform the flash of an idea into a narrative requires a tremendous amount of effort, and in a way that goes beyond the intellectual. That was one of the main reasons why I took such drastic shortcuts as these books represent. In these books I have tried to imitate various styles: the style of a review, a lecture, a speech, an acceptance speech (by a Nobel laureate) and the like. These experiences are like ‘boxes’ which, stacked one on top of the other, form a staircase by which I climbed to the floor from which the Golem speaks” (S. Lem). – Joints, spine and bottom slightly rubbed, very good copy.

Schlagwörter: Bibliographie, Bibliography, Imaginary books and libraries, Phantastik / Utopie, Science Fiction, Technology and civilization

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Auer 365. Parr/Badger I, 243. Roth, The Book of 801 Books 140 ff. Roth, The Open Book 165 f. – First edition in England (“Imprimé en Suisse”). The first printing of the first edition was published by Editions du Seul in Paris. – „By virtue of its preface, written by Jack Kerouac, Robert Frank’s The Americans is usually regarded as the epitome of the Beat photobook. But William Klein’s magnum opus, Life is good for you and good in New York Trance witness Reveals: Trance Witness Revels, a book with Beat mantra for a title, surely has the edge in this regard. This is partly because it was the earlier model, partly because it is less political and more exuberant, and impotantly, because its conception is so complete – photographs, layout, design, topography, ‚found‘ ephemera coalescing into what is in effect one of the first great ‚Pop‘ books. … Klein’s masterpiece reminds us that much great, serious art is often about play, archieved simply by experimenting with the possibilities of the material. Forget trance and witness – the revels are the thing“ (Parr/Badger). – „With no interest from American publishers, Klein went back to Paris and set to work on a graphic design that was as aggressive and idiosyncratic as its photos. „I saw the book as a tabloid gone berserk, gross, over-inked, brutal layout, bull-horn headlines,“ he wrote in its radically revised 1995 edition. „This is what New York deserved and would get.“ Published in France, Italy, and England, but not in America, Life is good for you and good in New York was a sensation“ (A. Roth). – Dust jacket on the back cover with a repaired tear along the edge; a very good copy.

Schlagwörter: New York, Pop art, Pop-Kultur, Street photography

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Baumgärtel 206. Köhring 174. Lanckoronska-Rumann 20. – Seltener 4. Jahrgang des von dem Münchener Geschichtsschreiber Lorenz v. Westenrieder (1748-1829) herausgegebenen historischen Almananchs. – Die beiden ersten Jahrgange 1787-88 waren noch unter dem Titel „Baierisch- historischer Calender oder Jahrbuch der merkwürdigsten baierischen Begebenheiten“ erschienen. – „Der künstlerische Schmuck, aus artigen Frontispizen und historischen Kupfern bestehend, stammt von dem „bayrischen Chodowiecki“ J. M. Mettenleiter“ (Lanckoronska-Rumann). Unter den Tafeln im vorliegenden Jahrgang historische Szenen: „Die Hanse macht Deutschland reich und mächtig und beginnt in Deutschlad zu herrschen 1241 hört auf 1630“, „Conradin wird zu Neapel enthauptet 1268“, „Die Buchdruckerkunst wird der Welt mit getheilt 1462“, „Erste Beschäftigung der Universitäten 1347-1550“, „Zustand der Geistescultur zu anfang dieses Jahrhunderts“ (Moritatensänger) u. a. – Einband teils stärker berieben, sonst gutes dekorativ gebundenes Exemplar.

Schlagwörter: Almanache, Taschenbücher, Kalender

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Rodenberg 334 ff. Sennewald 22,4. – Eines von 250 num. Exemplaren in Halbleder (Gesamtauflage 450 Exemplare); im Druckvermerk von K. M. Schultheiß signiert. – Sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Illustrated books, Illustrierte Bücher, Nummerierte Bücher, Pressendrucke, Signierte Bücher

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Bilderwelt 2701. Koetzle, Fotografen A-Z 98. Parr/Badger I, 187 ff. (mit Abb.). – Seltene erste Ausgabe des berühmten Photo-Bilderbuchs zum Zählen lernen. – Auf witzig-spielerische und humorvolle Art und Weise werden Menschen, Tiere und Dinge aus der Kinderwelt dargestellt, um zum Zählen von 1 bis 12 zu animieren. – Exemplar mit der Umschlag-Darstellung eines Kleinkinds, das seine Zehen zählt; es gab auch eine Variante mit der Darstellung von 2 hoch gehaltenen Kinderhänden mit Blumenköpfen auf den Fingern. Die im selben Jahr erschiene deutsche Ausgabe mit einer Aufnahme des Eiffelturms auf dem Umschlag. – „Die Arbeiten von Robert Doisneau stellen eine der eindruckvollsten Leistungen der als ‚humanistische Reportage‘ bekannten Richtung der Fotografie dar. … Doisneaus Fotos sind das Ergebnis von Geduld, Reflexion, komplitzenhafter Teilnahme und Betroffensein. Mit ihren weitgehend urbanen Inhalten erfassen sie aber auch ein bestimmendes Element der Moderne“ (P. Hamilton in Koetzle). – Schutzumschlag am Rücken geringf. berieben, sehr gutes sauberes Exemplar.
Rare first edition of the famous photo picture book for learning to count. – People, animals and objects from a child’s world are depicted in a playful and humorous way to encourage counting from 1 to 12. – A copy featuring a cover illustration of a toddler counting their toes; there was also a variant featuring two children’s hands held aloft with flower heads on the fingers. The German edition, published in the same year, features a photograph of the Eiffel Tower on the cover. – “The works of Robert Doisneau represent one of the most impressive achievements of the photographic genre known as ‘humanist reportage’. … Doisneau’s photographs are the result of patience, reflection, empathetic engagement and personal involvement. With their largely urban subject matter, however, they also capture a defining element of modernity” (P. Hamilton in Koetzle). – Dust jacket spine slightly rubbed and with minor edge wear; very good, clean copy.

Schlagwörter: Französische Kinderbücher, Juvenile literature, Photobilderbücher, Photographic children books, Photographie, Rechenbücher

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Müther S. 319. – Erste Ausgabe. – Mit der signierten Originalradierung (31,5 x 26 cm., Nr. 16/75) von Eberhard Schlotter (Doppelportrait von A. Schmidt und E. Schlotter vor dem Gemälde ‚Die Bugwelt‘, einst im Besitz von A. Schmidt). – Sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Illustrated books, Illustrierte Bücher, Signierte Künstler-Graphik

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Flechtmann, Williamsverlag 61. Nicht bei Heidtmann. – Einzige Ausgabe des interessanten Bilderbuchs. Die Tafeln mit einmontierten Fotografien von 51 verschiedenen Fahrzeugen (PKW, LKW und Busse), darunter Adler Trumpf, BMW 326 und 328, DKW Meisterklasse, Fiat 500 Topolino, Ford Eifel, Graham Special, VW KDF (Ur-Käfer), Mercedes 500, Maybach Zeppelin, Morris MG Sport, Opel Kapitän, LKW und Busse von Borgward, Büssing, Ford, Henschel und M.A.N. sowie Rennwagen von Autounion und Mercedes. Alle abgebildeten Fahrzeuge mit den technischen Daten und teils mit Preisangaben in Reichsmark. – Der im April 1924 in Berlin von Edith Jacobsen (geb. Schiffer, 1891-1935), Edith Weinreich-Williams und Annie Williams (geb. Ball) gegründete Verlag Williams & Co. war besonders mit seinen Kinderbuch-Klassikern Pu der Bär von A. A. Milne und Emil und die Detektive von Erich Kästner in den späten 1920er Jahren erfolgreich. „1933 musste Edith Jacobsohn über Wien und die Schweiz nach England emigrieren. Sie überließ die Geschäftsführung ihrer Mitarbeiterin Cecilie Dressler. Im selben Jahr kaufte Kurt Leo Maschler, damals schon Inhaber mehrerer Verlage, den Verlag Williams & Co. Zwei Jahre später gründete er zusätzlich in Basel den Atrium Verlag, damit Erich Kästner, dessen Texte inzwischen in Deutschland verboten waren, seine Bücher weiterhin veröffentlichen konnte. Fast alle Rechte des Williams-Verlags übertrug Maschler, um sie vor den Nationalsozialisten zu schützen, an den Atrium-Verlag in der Schweiz. Cecile Dressler erwarb 1936 von Maschler Anteile am Verlag, der jetzt für einige Jahre unter der Bezeichnung Williams-Verlag, Inhaberin Cecilie Dressler firmierte. 1941 erfolgte eine Umbenennung in Cecilie Dressler Verlag. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde Cecilie Dressler Eigentümerin des Verlages, der 1971 von der Verlagsgruppe Friedrich Oetinger übernommen wurde“ (Wikipedia). – Deckel leicht angestaubt, sonst sehr gut erhalten.

Schlagwörter: Automobil-/Motorradliteratur, Photobilderbücher, Photographic children books, Photographie, Verkehrs-Bilderbücher

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Heidtmann 18739. Vgl. Derra de Moroda 164 (Schwertertanz). – Im selben Jahr wie das berühmte Portfolio „Schwertertanz“ erschienen. Mit Aktaufnahmen der Tänzerin Olga Desmond und des Athleten Adolf Salge, mit weiß gepuderter Haut als „Marmor-Skulpturen“, wie den „Raub der Sabinerinnen“, „Das Weib oder die Vase“ oder „Die badende Psyche“. – Die Tänzerin Olga Desmond (1890-1964), „Preußens nackte Venus“ (J. E. Runge), „in einer Reihe mit Adorée Villani und der berüchtigten Mata Hari, begeisterte das Berliner Publikum mit „gewagten“ Nackttänzen“ (Müller/Stöckmann: „… jeder Mensch ist ein Tänzer“ S. 26 f.). 1907 begründete sie mit Karl Vanselow die sogenannten „Schönheit-Abende zur Förderung der Nacktkultur“ und trat erstmals in Berlin vor 1400 Zuschauern auf, später auch in Dresden, Leipzig, Breslau und St. Petersburg. Die Tanz- und Pantomime-Vorführungen verursachten Stürme der Entrüstung. 1909 wurden ihre Auftritte im Berliner Wintergarten polizeilich verboten und sorgten für einen Skandal, der sogar den Preußischen Landtag beschäftigte. Nach dem Ersten Weltkrieg machte O. Desmond als Fim- und Theaterschauspielerin Karriere. Olga Desmond trat mit ihrem Partner Adolf Salge von „The Seldoms“ u. a. in London, St. Petersburg, Warschau, Wien, Budapest und Paris auf. – „1894 begann die Neue Photographische Gesellschaft (N.P.G.) in Berlin-Schöneberg mit der Verarbeitung von Bromsilbergelatine-Entwicklungspapieren. Das Fotopapier war seit 1880 auf dem Markt und damit längst bekannt, aber erst die N.P.G. entwickelte unter der Bezeichnung „Kilometer-Photographie“ ein Verfahren, es für die Massenanfertigung zu nutzen. Dies hatte inerhalb kürzester Zeit immense Folgen für das gesamte Fotografiegewerbe“ (Karin Walter, Aktuelle Bilder vom laufenden Band, Die Postkartenproduktion der N.P.G., S. 56 ff. in Gütgemann-Holtz, Neue Photographische Gesellschaft Steglitz). – Vorderdeckel etwas braunfleckig, ohne das Textheft, außerdem fehlt eine Aufnahme der bekleideten O. Desmond, sonst gut erhalten.
Published in the same year as the famous „Schwertertanz“ (Sword Dance) portfolio. Featuring nude photographs of the dancer Olga Desmond and the athlete Adolf Salge, with their skin powdered white to resemble ‘marble sculptures’, such as ‘The Rape of the Sabine Women’, ‘The Woman or the Vase’ or ‘Psyche Bathing’. – The dancer Olga Desmond (1890–1964), “Prussia’s naked Venus” (J. E. Runge), “in the same league as Adorée Villani and the notorious Mata Hari, thrilled Berlin audiences with ‘daring’ nude dances” (Müller/Stöckmann: “… every person is a dancer‘, p. 26 ff.). In 1907, she founded the so-called ’Beauty Evenings for the Promotion of Nude Culture“ with Karl Vanselow and performed for the first time in Berlin before an audience of 1,400, later also in Dresden, Leipzig, Breslau and St Petersburg. The dance and pantomime performances caused a storm of indignation. In 1909, her performances at the Berlin Wintergarten were banned by the police and caused a scandal that even occupied the Prussian State Parliament. After the First World War, O. Desmond pursued a career as a film and theatre actress. Olga Desmond performed with her partner Adolf Salge of “The Seldoms” in London, St Petersburg, Warsaw, Vienna, Budapest and Paris, amongst other places. – „In 1894, the Neue Photographische Gesellschaft (N.P.G.) in Berlin-Schöneberg began processing bromide-silver gelatine photographic paper. The photographic paper had been on the market since 1880 and was therefore well established, but it was the N.P.G. that developed a process, known as ‘kilometre photography’, to utilise it for mass production. This had immense consequences for the entire photographic industry within a very short time“ (Karin Walter, Aktuelle Bilder vom laufenden Band, Die Postkartenproduktion der N.P.G., p. 56 ff. in Gütgemann-Holtz, Neue Photographische Gesellschaft Steglitz). – Front cover slightly stained with brown spots, missing the text booklet, and one photograph of the clothed O. Desmond is also missing; otherwise in good condition.

Schlagwörter: Aktfotografie, Aktphotographie, Photography of the nude

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Erlemann X, 5. Rodenberg S. 446. Schauer II, 44. Nicht bei Haucke. – Exemplar 108 von 225 Exemplaren auf Zanders-Bütten (GA 251 Exemplare). – Prächtig ausgestattete Ausgabe dieser Auswahl aus dem Pali-Kanon. Die Pali-Überlieferung, eine Sammlung von Dialogen und Lehrvorträgen Buddhas, gehört zum ältesten Schriftgut des Buddhismus. – Die gesamte künstlerische Gestaltung, der Buchschmuck, große Zierinitialen, prachtvolle Titel- und Zwischentitelblätter mit Bordüren, alle farbig und teils in Gold gedruckt, stammt von Marcus Behmer. – Entwurf der Deckelintarsie und Bemalung der Vorsatzpapiere von Max Schwerdtfeger. – Gedruckt bei Otto v. Holten unter der Aufsicht von Marcus Behmer. – Sehr schönes sauberes Exemplar dieses Meisterwerks der Jugendstil-Buchkunst.
Copy 108 of 225 copies on Zanders handmade paper (GA 251 copies). – A magnificently illustrated edition of this selection from the Pali Canon. The Pali Canon, a collection of Buddha’s dialogues and discourses, is among the oldest written records of Buddhism. – The entire artistic design, the book decoration, large ornamental initials, magnificent title and half-title pages with borders, all printed in colour and partly in gold, is by Marcus Behmer. – Design of the cover inlay and painting of the endpapers by Max Schwerdtfeger. – Printed by Otto v. Holten under the supervision of Marcus Behmer. – A very fine, clean copy of this masterpiece of Art Nouveau book art.

Schlagwörter: Einbände, Illustrated books, Illustration of books, Jugendstil, Nummerierte Bücher, Pressendrucke

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Horn/Arndt 523 f. Weiss 2541. – Die Tafeln mit Anweisungen zum Tranchieren und Tafelanordnungen. – Einband berieben und bestoßen, stellenweise braunfleckig (Titelblatt stärker) und gebräunt, noch gutes Exemplar.

Schlagwörter: Kochbücher

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NDB II, 312. – Eines von 1000 num. Exemplaren der Jubiläums-Ausgabe. – Erschien zuerst 1916. – W. Bloem (1868-1951) war 1911-14 „Dramaturg am Stuttgarter Hoftheater, nachdem er schon vorher am Neuen Theater in Berlin eine gleiche Tätigkeit ausgeübt hatte. Sein größter Erfolg war die Trilogie über den Krieg von 1870/71: „Das eiserne Jahr“, „Volk wider Volk“, „Die Schmiede der Zukunft“ (1911-13). An beiden Weltkriegen nahm B. als Kompanie- bzw. Bataillonsführer teil und wurde mehrmals verwundet. An seinem 65. Geburtstag erhielt er die Goethemedaille. Seine Romane, die von betont vaterländischer Gesinnung und dem Glauben an die Mission des Reiches getragen sind, haben eine Gesamtauflage von 2 Millionen erreicht“ (G. Werner in NDB). – Sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Autobiographie, Nummerierte Bücher, Weltkrieg <1914-1918>, Weltkrieg I

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NDB VII, 720 f. W.-G.² 22. – Erste Ausgabe. – Nummer 6 von 30 (?) vom Verfasser nummerierten Exemplaren der Vorzugsausgabe auf Japan-Papier; mit eigenhändiger Widmung von O. E. Hartleben für seine Schwester, die Malerin Annemarie Pallat (1875-1972) mit deren Jugendstil-Exlibris (von Franz Hein). Die Sammlung mit 30 Gedichten enthält auf S. 48 das im Juli 1901 in Rom entstandene Gedicht „Annemarie“. – Die Gedichte entstanden von 1895 bis 1902 in Berlin, Bozen, Florenz, Kaltenleutgeben, Rom und in Salò am Gardasee in Hartlebens Villa Halkyone. – Sehr gut erhalten.

Schlagwörter: Jugendstil, Lyrik, Nummerierte Bücher, Vorzugsausgaben, Widmungsexemplar

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NDB VII, 720 f. W.-G.² 9. – Erste Ausgabe, selten. – „H.s wesentliche Bedeutung liegt in der kunstvoll lockeren Prosa hingeplauderter Geschichten von lächelndem Humor, die einen neuen Ton in die deutsche Erzählkunst brachten, ihm den Namen eines „deutschen Maupassant“ eintrugen, vor allem aber auch Fontanesche Züge aufweisen“ (C. F. W. Behl in NDB). – Sehr schönes Exemplar aus der Bibliothek der Schwester des Autors, der Malerin Annemarie Pallat (1875-1972) mit deren Jugendstil-Exlibris (von Franz Hein).

Schlagwörter: Dramen, Jugendstil, Komödie

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Heiting/Jaeger I, 467 (mit Abb.). – Einzige Ausgabe. – „Drei Reichsparteitage – der Ehre, der Arbeit und Großdeutschland – wurden in der Reihe Raumbild-Zeitgeschichte als stereoskopisches Fotobuch dokumentiert und ergänzen so die zahlreichen Bild- und Filmkampagnen der zentralen propagandistischen Veranstaltung. … Die nachvollzierbare Zeitlichkeit und Prozessualität des Reichsparteitages wird durch den chronologischen Aufbau der Darstellung und die entsprechende Abfolge der Aufnahmen gestützt … Die Stereofotografien vermitteln unterschiedliche Perspektiven der Beteiligung. Dies gelingt vor allem durch Aufnahmen, die beständig zwischen Akteur- und Rezipientensicht wechseln. Konstitutiv für die hier beigelegten Stereofotografien ist darüber hinaus die Gegenüberstellung von Überblicks- und Detaildarstellungen: Nach diesem Prinzip sind vorrangig die zahlreichen redudanten Aufnahmen von Vorbeimärschen, Appellen und Reden strukturiert, indem sich Einzel- und Gruppenaufnahmen mit Massendarstellungen abwechseln“ (S. Fitzner in Heiting/Jaeger). – Brillenfach am Rand eingerissen, Stempel auf dem Vorsatz, gutes Exemplar.

Schlagwörter: Nationalsozialismus, Raumbildalben, Stereophotographie

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