NDB VIII, 744 f. – Seltene genealogische Arbeit des sächsischen Historikers und Journalisten J. G. L. Hesekiel (1819-1874) über das altmärkische Adelsgeschlecht Königsmarck, das im 17. Jahrhundert seine größte Blüte hatte. – Gelenke und Kanten etwas berieben, gutes sauberes Exemplar.

Schlagwörter: Genealogie, Genealogy

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Bilderwelt 2053. Hauswedell 832. Katzenheim 284 ff. Krahé 119 (mit farb. Abb. S. 43, 130 und 146). Klotz, Bilderbücher 3678/131. LKJ II,460. Ries 711, 49. Wegehaupt IV, 1442. – Erschien zuerst 1888. Die Verlagsanzeige auf der Rückseite der letzten Tafel ausschließlich mit Werbung für Meggendorfer-Titel, darunter auch das 1898 erschienene Ziehbilderbuch „Prinz Liliput“. – Eines der bekanntesten Ziehbilderbücher Meggendorfers. Mit den Ziehbildern: St. Nikolaus kommt. – Das Duett. – Die Zimmerleute. – Der störrische Esel. – In der Kinderstube. – Beim Friseur. – Hausmusik. – Der gefoppte Ami. Die letzte Tafel und die Verlagswerbung ist in späteren Auflagen nicht mehr vorhanden. – „In den Ziehbildern dieses Buches präsentiert Meggendorfer eine besonders ausgeklügelte Mechanik, so zum Beispiel in dem Bild von Kru und Kra (Abbildung, siehe Krahé S. 130). Die Bewegungsabläufe der beiden Akteure sind genau aufeinander abgestimmt. Während Kru auf seiner Ziehharmonika spielt, begleitet ihn Kra auf der Gitarre. Nicht nur die Arme, sondern auch die Mundpartien sind beweglich, so daß der Eindruck eines Wechselgesanges entsteht“ (S. Blöcker in Bilderwelt). – Einband etwas berieben und leicht fleckig, das Nikolausbild mit 2 geschlossenen Randeinrissen, im Blattrand und die Ziehstreifen etwas fingerfleckig, sehr gutes und voll funktionsfähiges Exemplar.
First published in 1888. The publisher’s advertisement on the back of the last plate exclusively features Meggendorfer titles, including the pull-out picture book “Prince Liliput,” published in 1898. One of Meggendorfer’s best-known pull-out picture books. With the movable pictures: St. Nicholas is coming. The duet. The carpenters. The stubborn donkey. In the nursery. At the hairdresser’s. House music. The teased American. The last plate and the publisher’s advertisement are no longer present in later editions. – „In the pull-out pictures in this book, Meggendorfer presents a particularly ingenious mechanism, for example in the picture of Kru and Kra (illustration, see Krahé p. 130). The movements of the two characters are precisely coordinated. While Kru plays his accordion, Kra accompanies him on the guitar. Not only the arms, but also the mouths are movable, creating the impression of a duet“ (S. Blöcker in Bilderwelt). – Cover slightly rubbed and slightly stained, the picture of St. Nicholas with 2 closed edge tears, the page margin and the pull strips slightly finger-stained, very good and fully functional copy.

Schlagwörter: Movable books, Spielbilderbücher

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NDB V, 206 f. – Einzige Ausgabe. Mit mont. zeitgenöss. Orig.-Porträtphotographie (Albuminabzug). – Seltene Monographie über den bedeutenden Münchner Architekten T. Fischer (1862-1938). – Die Technische Hochschule Stuttgart verlieh Fischer 1922 die Ehrendoktorwürde „als dem deutschen Baumeister, der die Baukunst vom Formalismus befreit und sie in Wort und Beispiel zurückgeführt hat zu Innerlichkeit und Wahrheit“. – Rücken etwas berieben, papierbedingt etwas gebräunt, gutes Exemplar der gebundenen Ausgabe.

Schlagwörter: München, Städtebau

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Monod 8447. – Eines von 480 num. Exemplaren auf Normandy teinté (Gesamtauflage 510 Exemplare). – Die makabere Kaltnadel-Radierung des japanisch-französischer Malers und Graphikers T. L. Foujita (1886-1968) zeigt den Chinesen „Mr. U.“, bis zum Skelett abgemagert mit einem Huhn an einer Leine. Paul Morand (1888-1976) schätzte Foujita als den einzigen japanischen Künstler, dem in Frankreich ein echter Durchbruch gelang. Beide waren zentrale Figuren der Pariser Bohème und gehörten zur internationalen Kunstszene von Montparnasse. 1928 veröffentlichte Morand die erste Monographie über Foujita. – Sehr schönes Exemplar in einem signierten Handeinband.
Reliure en demi-cuir vert foncé avec titre doré au dos (signé B. Salvignol, couverture d’origine typographique reliée). – Un des 480 exemplaires numérotés sur Normandy teinté (tirage total : 510 exemplaires). – La gravure à la pointe sèche macabre du peintre et graphiste franco-japonais T. L. Foujita (1886-1968) représente le Chinois « M. U. », amaigri jusqu’à l’os, avec un poulet en laisse. Paul Morand (1888-1976) considérait Foujita comme le seul artiste japonais à avoir véritablement percé en France. Tous deux étaient des figures centrales de la bohème parisienne et faisaient partie de la scène artistique internationale de Montparnasse. En 1928, Morand publia la première monographie sur Foujita. Très bel exemplaire dans une reliure artisanale signée.

Schlagwörter: Avantgarde, Illustrated books, Illustrierte Bücher, Nummerierte Bücher

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Erste Ausgabe. – Wichtiges Quellenwerk. Der Herausgeber war der Enkel Hoffmanns. – Schönes Exlibris, zeitgenöss. Widmung auf dem Titelblatt, gutes Exemplar.

Schlagwörter: Biographie, Englert u. Schlosser, Struwwelpeter(iaden)

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Sabin 68101. Hill Collection 250. Howes R 85. – Première édition rare, publiée à l’insu de Raynal. – „Le nom de Guillaume-Thomas Raynal reste attaché à son œuvre majeure, l’Histoire philosophique et politique des établissements et du commerce des Européens dans les deux Indes. Cette compilation à visée encyclopédique, l’un des grands succès de librairie de la fin du 18e siècle, suscita autant de critiques que d’éloges de la part de ses contemporains. Elle apparaît comme pleinement représentative d’un paysage éditorial marqué par l’évolution du simple récit de voyage vers la réflexion philosophique sur le rôle de l’Europe dans le monde, particulièrement sur le continent américain. Le tricentenaire de la naissance de l’abbé Raynal (1713-1796) est l’occasion de mettre en valeur la singularité du regard porté par un homme des Lumières sur l’Amérique, regard plongé dans l’actualité du moment – la guerre d’Indépendance dont il se fait le chroniqueur – et annonciateur des profondes transformations politiques et sociales qu’engagera la Révolution française, notamment l’abolition de l’esclavage. Ce regard est aussi le reflet des lectures multiples dont s’est nourri un auteur qui n’a lui-même jamais traversé l’Atlantique“ (Raynal un regard vers l’Amérique, Exposition dans la Bibliothèque Mazarine, Paris 2013). – Quelques taches brunes et brunissement plus prononcé à certains endroits, sinon exemplaire bien conservé, non rogné sur les côtés et en haut.
Rare first edition, published without Raynal’s knowledge. – „The name Guillaume-Thomas Raynal remains linked to his major work, the Philosophical and Political History of the Settlements and Trade of the Europeans in the Two Indies. This encyclopedic compilation, one of the great publishing successes of the late 18th century, drew as much criticism as praise from his contemporaries. It appears to be fully representative of a publishing landscape marked by the evolution from simple travel narratives to philosophical reflection on the role of Europe in the world, particularly on the American continent. The tercentenary of the birth of Abbé Raynal (1713-1796) is an opportunity to highlight the unique perspective of a man of the Enlightenment on America, a view steeped in the events of the day—the War of Independence, which he chronicled—and a harbinger of the profound political and social transformations that the French Revolution would bring about, notably the abolition of slavery. This perspective also reflects the wide-ranging reading that nourished an author who himself never crossed the Atlantic“ (Raynal un regard vers l’Amérique, Exhibition at the Bibliothèque Mazarine, Paris 2013). – A few brown spots and more pronounced browning in some places, otherwise well preserved, untrimmed copy.

Schlagwörter: America, Americana, Amerika, USA

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Eines von 650 Exemplaren der Vorzugsaugabe. – Sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Illustrated books, Illustrierte Bücher, Inselbücherei, Vorzugsausgaben

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Hayn-Gotendorf IX, 605. Pia 652. Raabe 210.76. – Privatdruck, Nr. 772 von 1100 Exemplaren auf handgeschöpftes Büttenpapier. Eine der ersten deutschen Ausgaben der Sammlung homoerotischer Gedichte, die Verlaine für seinen Liebhaber Arthur Rimbaud verfasste. Die französische Original-Ausgabe erschien posthum 1903 als der letzte von drei erotischen Gedichtbänden des Autors nach „Les Amies“ (1867) und „Femmes“ (1891), die weibliche Homosexualität bzw. Heterosexualität behandeln. – Mit beiligendem Subskriptions-Prospekt, gutes Exemplar.

Schlagwörter: Erotica, Homosexualität, Lyrik, Nummerierte Bücher, Privatdruck

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Mahé I, 810. – Eines von 550 Exemplaren auf Vélin (Gesamtauflage 600 Exemplare). – Mit dem Werkverzeichnis der Gemälde und Pastelle sowie den beiden Original-Radierungen „Le gamin au chien“ und „L’Olympia“ (Guerin 28 und 39); sowie der Holzschnitt-Fassung der „L’Olympia“ und dem Holzschnitt „Rendez-vous de chats“ von T. Boltrand nach Monet. – „1865 wurde der Frauenakt des damals 33 Jahre alten Künstlers im Rahmen des Pariser Salon gezeigt. Zwar hatte man dem Maler durchaus manche Zumutung zugetraut, seine merkwürdigen Bilder aus den Vorjahren ließen das Schlimmste erwarten. Dieses Gemälde war dann aber doch zu viel: Eine nackte Frau, die dem Betrachter direkt ins Gesicht blickt, ausgestreckt auf einem Bett, eine Hand im Schoß, zu Füßen eine Katze, im Hintergrund eine schwarze Dienerin mit Blumenstrauß. Und ganz offensichtlich war sie keine Gestalt aus der Antike – die akzeptierte Darstellungsweise des Aktes –, sondern eine Prostituierte. Manets Gemälde wurde zu einem der größten Skandale der Kunstgeschichte. Um es vor Zerstörung zu retten, hängte man es schließlich – unerreichbar für Schirme und Stöcke – über eine Tür. … Bis auf wenige Ausnahmen – zum Beispiel eine hinreißende und kenntnisreiche Verteidigung des Gemäldes durch Émile Zola und eine Würdigung Max Liebermanns – fallen die Besprechungen negativ aus. Die von vielen Rezensenten lustvoll protokollierten Lachanfälle des Publikums sind noch die harmloseste Variante. Schwerer wiegt der Vorwurf der kalkulierten Provokation und Exzentrik. … Tatsächlich waren Manets Farbgebung, sein Einsatz von Schwarz- und Weißtönen und der starke Hell-Dunkel-Kontrast neu. … Alles, wofür der Maler später gepriesen und weltberühmt wurde – heute gilt die Olympia als Meisterwerk und hängt im Pariser Musée d’Orsay –, stieß den Zeitgenossen auf“ (Deutschlandfunk in der Buchbesprechung von D. Heicker. Manet, ein Streit und die Geburt der modernen Malerei. Berlin 2015). – Außergewöhnlich schönes und dekorativ gebundenes Exemplar, mit dem beigebundenen Subskribtions-Prospekt.
One of 550 copies on Vélin paper (total edition of 600 copies). – With the catalogue raisonné of paintings and pastels, as well as the two original etchings “Le gamin au chien” and “L’Olympia” (Guerin 28 and 39); and the woodcut version of “L’Olympia” and the woodcut “Rendez-vous de chats” by T. Boltrand after Monet. – „In 1865, the nude painting by the then 33-year-old artist was exhibited at the Paris Salon. Although the painter had been known to produce some rather shocking works, his strange paintings from previous years led viewers to expect the worst. But this painting was too much: a naked woman looking directly at the viewer, stretched out on a bed, one hand in her lap, a cat at her feet, a black servant with a bouquet of flowers in the background. And she was clearly not a figure from antiquity—the accepted way of depicting nudes—but a prostitute. Manet’s painting became one of the greatest scandals in art history. To save it from destruction, it was finally hung above a door, out of reach of umbrellas and sticks. … With a few exceptions—for example, a captivating and knowledgeable defense of the painting by Émile Zola and a tribute by Max Liebermann—the reviews were negative. The audience’s fits of laughter, which many reviewers relished recording, were still the most harmless variant. More serious was the accusation of calculated provocation and eccentricity. … In fact, Manet’s use of color, his use of black and white tones, and the strong chiaroscuro contrast were new. … Everything for which the painter was later praised and became world-famous – today Olympia is considered a masterpiece and hangs in the Musée d’Orsay in Paris – was rejected by his contemporaries“ (Deutschlandfunk in the book review by D. Heicker. Manet, a dispute and the birth of modern painting. Berlin 2015). – Exceptionally beautiful and decoratively bound copy, with the subscription prospectus attached.

Schlagwörter: Catalogue raisonné, Catalogues raisonnés, Nummerierte Bücher, Original-Graphik, Werkverzeichnis, Werkverzeichnisse

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NDB XIV, 550 f. und XXVIII, 794 ff. W.-G.² 5 (S. Zweig). – Erste und einzige Ausgabe der in kleiner Auflage erschienenen Monographie über den Jugendstilgraphiker und Illustrator Ephraim Moses Lilien (1874-1925), der mit seinen Arbeiten nachhaltig das Erscheinungsbild der jungen zionistischen Bewegung prägte. – „Stefan Zweig propagierte ihn in einer 1903 erschienenen reich illustrierten Monographie „E. M. Lilien, sein Werk“. L. zählte in Berlin zu den Vertretern der „Jüd. Renaissance“, einer Gruppe um Martin Buber, Berthold Feiwel und Chaim Weizmann, die 1901 den Jüd. Verlag gründete und seit 1902 mit dem Jüd. Almanach hervortrat, dessen künstlerische Leitung L. übernahm. … Mit äußerster Konsequenz verwendet L. in seinem Werk die von Aubrey Beardsley vor der Jahrhundertwende entwickelten Prinzipien einer kontrastreichen Schwarz-Weiß-Zeichenkunst, die auf der Wechselwirkung von geschlossenen Flächen und sensitiver Linienführung beruhen. Dabei findet L. vor allem im Motivischen durch die Konzentration auf jüdische Themen zu einer persönlichen Ausprägung. Er wird damit zum Vertreter des Jugendstils in der jüd. Kunst“ (Hans Ries in NDB). – Einband etwas berieben, Gelenke unauffällig restauriert, stellenweise im Blattrand etwas braunfleckig, gutes Exemplar.
First and only edition of the small-run monograph on Art Nouveau graphic artist and illustrator Ephraim Moses Lilien (1874-1925), whose work had a lasting impact on the image of the young Zionist movement. – „Stefan Zweig promoted him in a richly illustrated monograph published in 1903, “E. M. Lilien, sein Werk” (E. M. Lilien, His Work). In Berlin, Lilien was one of the representatives of the “Jewish Renaissance,” a group around Martin Buber, Berthold Feiwel, and Chaim Weizmann, who founded the Jewish Publishing House in 1901 and made a name for themselves in 1902 with the Jewish Almanac, for which Lilien took over the artistic direction. … In his work, L. consistently applies the principles of high-contrast black-and-white drawing developed by Aubrey Beardsley before the turn of the century, which are based on the interplay of closed surfaces and sensitive lines. L. finds his personal style primarily in his motifs, concentrating on Jewish themes. He thus became a representative of Art Nouveau in Jewish art“ (Hans Ries in NDB). – Binding slightly rubbed, joints inconspicuously restored, some brown spots on the margins in places, good copy.

Schlagwörter: Art nouveau, Catalogue raisonné, Catalogues raisonnés, Judaica, Judaism, Jugendstil, Werkverzeichnis, Werkverzeichnisse

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Burke/Howe p. 826. Johnson/Blanck p. 541. – First English edition; „English trade edition issued a few days before American trade edition.“ (Johnson/Blanck). – T. N. Wilder (1897-1975) won his first Pulitzer Price for this novel in 1928, and it was the best-selling work of fiction that year. – „The Bridge of San Luis Rey tells the story of people who die in the collapse of an Inca rope bridge in Peru, and the events that lead up to their being on the bridge. A friar who witnesses the accident then goes about inquiring into the lives of the victims, seeking some sort of cosmic answer to the question of why each had to die. – Wilder explained that the plot was inspired in its external action by a one-act play [Le Carrosse du Saint-Sacrement] by [the French playwright] Prosper Mérimée, which takes place in Latin America and one of whose characters is a courtesan. However, the central idea of the work, the justification for a number of human lives that comes up as a result of the sudden collapse of a bridge, stems from friendly arguments with my father, a strict Calvinist. Strict Puritans imagine God all too easily as a petty schoolmaster who minutely weights guilt against merit, and they overlook God’s ‚Caritas‘ which is more all-encompassing and powerful. God’s love has to transcend his just retribution. But in my novel I have left this question unanswered. As I said earlier, we can only pose the question correctly and clearly, and have faith one will ask the question in the right way“ (Wikipedia). – Dust jacket inconspicuously restored at the top, near fine copy of Wilder’s most famous novel.

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Die Sammlung enthält: 1902, Hefte: Januar, Februar, März, Mai, Juni und August (Texte in Französisch, Bildtexte in Französisch und Deutsch). – 1904, Hefte: Januar, Februar, April, Mai, Juni, August, September und November. – 1905, Hefte: Januar, Februar, April, Juli, Oktober und November. – 1906, Hefte: Februar, Juli, August und November. – 1907, Hefte: Januar, Februar, März, Juni, Juli, August und Oktober. – Mit hervorragenden Einrichtungsentwürfen und Möbeln bedeutender Jugendstil-Architekten. – Rücken etwas berieben, stellenweise gestempelt, sonst gut erhalten.

Schlagwörter: Art nouveau, Innenarchitektur, Interior decoration, Interior design, Jugendstil, Möbel, Zeitschriften

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Vollständig mit dem Textband seltenes Prachtwerk. Die großformatigen Schiffansichten jeweils mit den Schiffsnamen in Gold. – Laut dem Tafelverzeichnis fehlen die Tafeln 1. S. M. Linienschiff „Thüringen“ und 22. S. M. Torpedoboote „G 108“ und „S 102“. – Die Flügelmappe unauffällig restauriert, sonst sehr gut erhalten.

Schlagwörter: Kriegsmarine, Kriegsschiff, Marine, Militär, Militaria, Nautik, Schiffe, Schifffahrt, Seefahrt

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Kosch3 X, 1400. Pataky II, 66. – Erster Teil der vierbändigen Reihe über die Napoleonischen Kriege. Die Bände II bis IV behandeln „Napoleon und Königin Louise“ und „Napoleon und Blücher“. – Einband etwas berieben, stellenweise teils stärker braunfleckig, gutes dekorativ gebundenes Exemplar.

Schlagwörter: Napoleon I. Frankreich, Kaiser, Napoleonica, Napoleonische Kriege, Rastatter Kongreß

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Zweite Ausgabe der ersten Veröffentlichung des Wiener Fotografen. – Mit eigenhändiger Widmung von A. H. Bitesnich auf dem Titelblatt. – Das Buch erschien zuerst 1998 bei der Edition Stemmle in Zürich und wurde mit dem Kodak Photography Book Award ausgezeichnet. – „Andreas H. Bitesnich (geb. 1964 in Wien) zählt zu den besten Aktfotografen der Welt. Seine Arbeiten zeichnen sich durch sorgfältige Ausleuchtung, außergewöhnliche Figurenkompositionen und eine ungewöhnliche Anordnung der Akteure aus. Durch die Verwandlung von Körperformen und Profilen in kinetische Kompositionen eröffnet Bitesnich dem Betrachter völlig ungewohnte Sichtweisen. Körperbeweglichkeit und –beherrschung faszinieren den Fotografen: Tänzer, Sportler und Akrobaten dienen ihm als perfekte Modelle, um Proportionen und Haltungen darzustellen. Die zuweilen auch auf Sockel erhobenen menschlichen Kunstwerke erinnern an Skulpturen, obgleich diese Inszenierungen eher von der Malerei inspiriert sind. Die skulpturale und grafische Anordnung wird in seinen Arbeiten bewusst dem erotischen Aspekt vorgezogen“ (Zur Ausstellung „More Nudes“ 2008 bei WestLicht, Wien). – Neuwertiges Exemplar.

Schlagwörter: Aktfotografie, Aktphotographie, Photography of the nude, Signierte Bücher, Widmungsexemplar

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Engelmann I, 1053. Heyd I, 215. – Mit Ansichten von Bad Boll, Canstatt, Laufen, Herrenalb, Mergentheim, Tübingen, Weinsberg, Wildbad u. a. – Durchgehend etwas braunfleckig und gebräunt, gutes vollständiges Exemplar.

Schlagwörter: Ansichten, Ansichtenwerke, Baden-Württemberg

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Rossens/Salu 5126. – Einzige Ausgabe des ersten Ansichtenwerks bei dem Daguerreotypien als Vorlage für die Ansichten dienten. – „Paris gilt als Wiege der Fotografie, als glanzvoller Ausgangspunkt des neuen Mediums. Hier wurde das Lichtbild in Gestalt der Daguerreotypie Mitte August 1839 bekannt gemacht und patentfrei: einer staunenden Weltöffentlichkeit übergeben. Ein Datum, das nicht weniger als den Beginn des fotografischen Zeitalters markiert. Nicht zufällig spricht der Fotograf und Historiker Jean Claude Gautrand von einer „Liebesgeschichte zwischen Paris und der Fotografie“, was sich auf die Vielzahl von Chemikern, Optikern, Künstlern beziehen dürfte, die sich sogleich forschend oder praktizierend des neuen Mediums annahmen, wie auf die Tatsache, dass Paris selbst zügig und privilegiert zum Bildgegenstand avancierte“ (H.-M. Koetzle, Eyes on Paris S. 9). – „Wir haben die großen Denkmäler von Paris auf diese Weise reproduziert gesehen. … Von Paris, das nun wirklich die Ewige Stadt werden wird. Wir haben den Louvre gesehen, das Institut, die Tuilerien, den Pont Neuf, Notre-Dame; wir haben das Pflaster des Grève-Platzes, die Wasser der Seine, den Himmel über Sainte Geneviève gesehen, und jedes dieser Meisterwerke zeichnete die gleiche Perfektion aus“ (Jules Janin 1839 zit. nach W. Kemp, Theorie der Fotografie, München 1980, S. 48). – Der französische Karikaturist und Journalist C. Philipon (1800-1862) war unter anderem auch Herausgeber der satirischen Zeitschriften La Caricature und Le Charivari. Er wurde 1854 von Nadar portraitiert. – Rücken etwas berieben, im Blattrand teils etwas angestaubt und braunfleckig, sehr gutes Exemplar im dekorativen Verlagseinband.
The only edition of the first collection of views in which daguerreotypes served as models for the images. Paris is considered the cradle of photography, the glorious birthplace of the new medium. It was here in mid-August 1839 that the daguerreotype was unveiled and released into the public domain, presented to an astonished global audience. This date marks nothing less than the dawn of the photographic age. It is no coincidence that photographer and historian Jean Claude Gautrand speaks of a ‘love story between Paris and photography’, which probably refers to the large number of chemists, opticians and artists who immediately took up the new medium, either for research or practical purposes, as well as to the fact that Paris itself quickly and privilegedly became the subject of images“ (H.-M. Koetzle, Eyes on Paris, p. 9). – „We saw the great monuments of Paris reproduced in this way. … Of Paris, which is now truly becoming the Eternal City. We saw the Louvre, the Institute, the Tuileries, the Pont Neuf, Notre Dame; we saw the pavement of the Place de Grève, the waters of the Seine, the sky above Sainte Geneviève, and each of these masterpieces was characterised by the same perfection“ (Jules Janin 1839, quoted in W. Kemp, Theorie der Fotografie, Munich 1980, p. 48). – The French caricaturist and journalist C. Philipon (1800-1862) was, among other things, also the editor of the satirical magazines La Caricature and Le Charivari. He was portrayed by Nadar in 1854. – Spine slightly rubbed, edges of the page partly dusty and brown-stained, very good copy in decorative publisher’s binding.

Schlagwörter: Ansichten, Ansichtenwerke, Daguerreotype, Daguerreotypie, Paris

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Sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Catalogue raisonné, Catalogues raisonnés, Keramik, Porzellan, Pottery, Austrian, Werkverzeichnis, Werkverzeichnisse, Wiener Jugendstil

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Goed. I, 387, 11. Hayn-Got. VIII, 258 (″Rarissime“). Menke, Bibliotheca Reinardiana I, S. 93, Nr. 24 Anm. Rottinger, Frankfurter Buchholzschnitt 111. Sebastian Brant Bibliographie 72. VD17 23:284868Y. – Zuerst 1546 erschienene deutsche Übersetzung von „Les regnars traversant les perilleuses voyes des folles fiances du monde“ (Paris 1501). Vorlage für die Übersetzung ist wahrscheinlich die niederländische Ausgabe „De loose vossen der werelt“ (Brüssel 1517). – Der französische Historiker Jean Bouchet (1476-1557) beklagt hier Heuchelei, Simonie, Unkeuschheit, Wucher und andere Laster, verbunden mit satirischen Angriffen auf Adel, Geistlichkeit, Rchtsprechung und Staatsgewalt. – „Auf der Rückseite des Titels befindet sich ein lateinisches Gedicht von Seb. Brandt: ‚de vulpe‘, welches wohl Veranlassung gab, das ganze Werk dem Brandt zuzuschreiben… Diese Prosa-Satyre (mit eingestreuten Reimen) ist laut Vorrede 1495 in brabantischer Mundart verfasst und gedruckt“ (Hayn-Gotendorf zur ersten deutschen Ausgabe von 1546). Auf dem Titel des franzosischen Originals wird Brant sogar als Verfasser der Schrift genannt, wahrend sich der Name Bouchets in einem Akrostichon verbirgt. – Die schönen Holzschnitte, die hier zum ersten Mal erscheinen, zeigen den Fuchs in verschiedenen menschlichen Rollen. Im Unterschied zur französischen Ausgabe, sind dafür Illustrationen ganz unterschiedlicher Herkunft benutzt wurden, hat der Künstler hier die Holzschnitte überlegt dem Text zugeordnet. Rottinger, der das Werk allein aus den Angaben in einem Katalog von Jacques Rosenthal und der dortigen Abbildung des Titelholzschnittes kennt, vermutet einen „(wandernden?) Kölner“ als Urheber der Schnitte, heute werden sie dem Umkreis des Hans Brosamer zugeordnet, der zahlreiche Arbeiten für H. Gülfferich (Verleger der deutschen Erstausgabe) geliefert hat. – Einband und Vorsätze fachgerecht erneuert, Titel und das letzte Blatt mit restaurierten Randläsuren, S. 195/196 mit kleinem Einriß, die Holzschnitte seitlich teils knapp beschnitten, nur vereinzelt etwas braunfleckig und etwas gebräunt, gutes Exemplar.
First published in 1546, this is a German translation of ‘Les regnars traversant les perilleuses voyes des folles fiances du monde’ (Paris 1501). The translation is probably based on the Dutch edition ‘De loose vossen der werelt’ (Brussels 1517). The French historian Jean Bouchet (1476-1557) laments hypocrisy, simony, unchastity, usury and other vices, combined with satirical attacks on the nobility, the clergy, the judiciary and the state authorities. On the back of the title page is a Latin poem by Seb. Brandt: “de vulpe”, which probably gave rise to the attribution of the entire work to Brandt… According to the preface, this prose satire (with interspersed rhymes) was written and printed in the Brabant dialect in 1495“ (Hayn-Gotendorf on the first German edition of 1546). On the title page of the French original, Brant is even named as the author of the text, while Bouchet’s name is hidden in an acrostic. The beautiful woodcuts, which appear here for the first time, show the fox in various human roles. In contrast to the French edition, which uses illustrations from a wide variety of sources, the artist has carefully matched the woodcuts to the text. Rottinger, who knows the work solely from the information in a catalogue by Jacques Rosenthal and the illustration of the title woodcut there, suspects a ‘(wandering?) Cologne resident’ as the creator of the cuts. Today, they are attributed to the circle of Hans Brosamer, who produced numerous works for H. Gülfferich (publisher of the first German edition). – Binding and endpapers professionally renewed, title and last leaf with restored marginal wear, pp. 195/196 with small tear, woodcuts partly trimmed at the sides, only a few brown spots and slightly browned, good copy.

Schlagwörter: Fabeln, Literatur, Reineke Fuchs, Satire

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Nissen 1008 n. – Erste Ausgabe mit prachtvollen Jugendstil-Pflanzendarstellungen. – Außer dem Vorwort vollständig chromolithographisch gedruckt. Die Fürstin, Tochter des Verfassers, die ihre Zeichnungen lässig mit „Margit“ signierte, schuf nicht nur die Pflanzen-Aquarelle, oft vor eindrucksvollen oder idyllischen Landschaften, sondern auch noch dekorative Zwischentitel und Registerblätter. – Rücken am Kapital und Fuß gering berieben, sehr schönes Exemplar.

Schlagwörter: Heilpflanzen, Jugendstil, Kräuterbuch, Kräuterbücher, Medizin

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Koetzle, Fotografen A-Z 314. – First edition; signed by Anders Petersen. – Text by Danish photo historian and writer, Birna Marianne Kleivan, consists of an interview with Anders Petersen and a summary of his works. About the photos, she says: „Instinct and dreams are conjured up in a series of animalistic photographs, in part providing fascination through their simultaneously transgressive and chaste representation of the primitive and the darker sides of the individual. A world full of danger and darkness, full of siren songs and sores that will never heal. Where demons are kept at distance through substitutes, while the momentary raptures of ecstasy are captured, before an abyss of human lonliness once again opens itself under the spectator.“ – Very good copy.

Schlagwörter: Aktfotografie, Aktphotographie, Photography of the nude, Portrait photography, Portraitphotographie, Porträtfotografie, Porträtphotographie, Signierte Bücher

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Stzempel auf dem Vorsatz, sehr gutes Exemplar.

Schlagwörter: Bibliotheksgeschichte, Faksimile, Goethe, Johann Wolfgang von

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Erste deutsche Gesamtausgabe. – I. Südkurier, Nachtflug, Wind, Sand und Sterne, Flug nach Arras, Der kleine Prinz. – II. Die Stadt in der Wüste. – III. Kleinere Schriften und Briefe. – Deutsche Übersetzungen: Paul Graf v. Thun-Hohenstein, Hans Reisiger, Henrik Becker, Fritz Montfort, Grete und Josef Leitgeb, Oswalt v. Nostitz und Johannes Pech. – Klarsicht-Schutzumschläge von Band I und II mit Randläsuren, gutes Exemplar der schönen Ganzlederausgabe.

Schlagwörter: Gesamtausgaben

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25 Jahre Georg Müller S. 92. Kliemann/Silomon 13 (mit Abbildung S. 54 f.). Mileck II, 13. Unseld, Werk und Wirkungsgeschichte S. 50 f. (mit Abb. des Doppeltitels). Waibler E 193. W.-G.² 21. – Erste Ausgabe. – Eines von 50 num. Exemplaren in Ganzleder (Gesamtauflage 500 Exemplare). – „Unterwegs enthält auch meine paar Zeitgedichte. Daß Sie im Feld zuweilen an diese Gedichte denken, ist mir lieb zu wissen. Ich schriebe Ihnen gerne mehr, stecke aber selbst tief in Kriegsarbeit und muß fast alles Private liegen lassen“ (H. Hesse in einer Postkarte an Georg Quehl 1916). – Einband etwas berieben und leicht fleckig, Deckel mit Lichtrand, gutes Exemplar, eines der buchkünstlerisch am schönsten ausgestatteten Hesse-Bücher im Handeinband.

Schlagwörter: Einbände, Einbandkunst, Handeinband, Lyrik, Nummerierte Bücher, Vorzugsausgaben

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Brümmer IV, 393 f. Friedrichs, Die deutschsprachigen Schriftstellerinnen des 18. und 19. Jahrhunderts 199. Pataky II, 24. Nicht bei Rammensee. – Seltenes Umriss-Bilderbuch aus dem Nürnberger Kunstverlag. Die Deckelillustration zeigt ein kleines Mädchen mit Hund und Katze in einem Uhren-Zifferblatt. – Die ostpreussische Lehrerin und Schriftstellerin E. Maul (1844-1920) hat seit 1890 zahlreiche Kinderbücher verfasst. – Von leichten Gebrauchs- und Altersspuren abgesehen, sehr gut erhalten.

Schlagwörter: Umriß-Bilderbücher, Umrissbilderbuch

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